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“Arrebato” y el Cine Maldito de Iván Zuleta

Hablar de Iván Zulueta es hacerlo de uno de los creadores audiovisuales más enigmáticos de la historia del cine español. Gracias a su padre, director por entonces del festival de San Sebastián, viajó de muy joven a Nueva York, donde conoció a los más grandes nombres del free cinema norteamericano y a su mejor y pero enemiga: la adicción al cine y a la heroína. Así nació “arrebato”, su última y más reconocida obra: fotogramas rojos, sangre, Betty Boops, sexo, super ochos, amor. Una auténtica pieza museística, la concepción del cine como la máxima expresión del paso del tiempo. Una obra pionera, adelantada a la sobredosis ochentena y a la fragmentación de los noventa. Una experiencia sensorial, atemporal y, sobre todo, radicalmente autodestructiva,

Cine Quinqui

Marcos Sánchez Beltrán

Cuatro chavales miran a un Madrid en construcción. Vías del tren se camuflan entre grúas y edificios. La tierra yerma se abre dorada entre las carreteras. Las espigas tiesas parecen jeringuillas clavadas en la tierra estéril. Sus miradas reflejan sustancias de una vida acabada. El cine quinqui es la otra cara de la Movida: las consecuencias de una generación perdida, de drogas evasivas y la supervivencia de una sociedad que no les quiere ahí. Viven en el extrarradio y sueñan con los colores de Almodóvar, pero solo pueden obtener las migajas pobres de un pueblo que tras 40 años de dictadura solo quiere vivir en paz. Eloy de la Iglesia llena ese Madrid con pibes marroneros, como en el Pico o en La Estanquera de Vallecas. Los barrios son las cárceles del ascensor social, como en Deprisa, Deprisa, de Saura. La heroína no les mató, sino la propia marginalidad acabó con ellos. Tangana lo reclama años más tarde, y Rosalía lo elevará a lo divino con su interpretación Me quedo contigo de los Chunguitos; Si me das a elegir entre tú y la riqueza, con esa grandeza, me quedo contigo. Aquí el amor pudo con las drogas, pero la sociedad acabó con ellos igual. Sus actores eran un reflejo, la más dura realidad acabó con sus personajes y con ellos mismos. La supervivencia está muerta y es cuestión de una mayúscula; de Madrid al Cielo.